艺舟双楫(节录)（清）包世臣撰

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包世臣《行书“唐石斋”》
[说明]《艺舟双辑》，文艺论著 。清代包世臣著 。六卷 。前四卷论文，后两卷论书，故称“双辑” 。论书分为述书上中下，历下笔谭、国朝书品、答熙载九问、答三子问、自跋草书答十二问、与吴熙载书，记两笔工语、记两棒师语、论书绝句等，阐述学书经验，评论汉代以来书法用笔源流，鼓吹学习北碑，对后世书风的变化颇有影响 。另有《安吴论书》两卷本，卷一为《艺舟辑》，卷二为《书谱》辨误、删定《书谱》、《十七帖》疏证、《完白山人传》及题跋等杂著，对中国近现代书坛影响很大 。包世臣论书一反清代书坛对赵孟頫、董其昌的偏爱，对他们提出了比较中肯的评价，同时继阮元之后，提倡北碑，对改变清代的书法风气具有重要的影响 。过去论述书法，或者偏重于精神内容，或者偏重于形式、技法，包世臣开始察觉到两者之间的联系 。他说：书道妙在性情，能在形质，然性情得于心而难名，形质当于目而有据 。说明他的书法理论的立足与方法论都与前人有所不同 。



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包世臣《行草书录内史与谢尚书书轴》纸本行草书 132×55.5cm 山西省博物院藏
释文：江左之地，平日，扬州一良刺史便足统之,况以群才而更不理,正由为法不一,牵制者众 。思简而易从，便足以保守成业矣 。督监耗盗官米，常以万计，吾谓诛翦一人，其后便断，而时命不同 。近检校诸县，无不皆尔 。余姚近十万斛，重敛以资奸吏，令国用空乏，良可叹也 。
款识：月波三兄雅鉴，咸丰壬子冬十月既望，江东布衣包世臣书录内史与谢尚书书 。
钤印：世臣私印（白文）、包氏慎伯（朱文） 。
述书上乾隆己酉之岁，余年已十五，家无藏帖，习时俗应试书，十年，下笔尚不能平直，以书拙闻于乡里 。族曾祖槐植三独违世尚，学唐碑 。余从问笔法，授以《书法通解》四册 。其书首重执笔，遂仿其所图提肘拨镫七字之势，肘既虚悬，气急手战，不能成字 。乃倒管循几习之，虽诵读时不间，寝则植指以画席 。至甲寅，手乃渐定，而笔终稚钝 。乃学怀素草书《千文》，欲以变其旧习，三年无所得，遂弃去 。嘉庆己未冬，见邑人翟金兰同甫作书而善之，记其笔势，问当何业？同甫授以东坡《西湖诗帖》，曰：“学此以肥为主，肥易掩丑也 。”余用其言，习两月，书逼似同甫 。明年春，从商丘陈懋本季驯假古帖十余种，其尤者为南唐拓《画赞》、《洛神》，大观拓神龙《兰亭》 。余已悉同甫之法，乃自求之于古，以硬黄摹《兰亭》数十过，更以朱界九宫移其字，每日习四字，每字连书百数，转锋布势必尽合于本乃已 。百日，拓《兰亭》字毕，乃见古人抽毫出入、序画先后与近人迥殊，遂以《兰亭》法求《画赞》、《洛神》，仿之又百日，乃见赵宋以后书褊急便侧，少士君子之风 。余既心仪遒丽之旨，知点画细如丝发皆须全身力到，始叹前此十年学成提肘不为虚费也 。
续纵游江浙，遍观收藏家旧迹 。壬戌秋，晤阳湖钱伯坰鲁斯 。鲁斯书名藉甚，尝语余曰：“古人用兔毫，故书有中线；今用羊毫，其精者乃成双钩，吾耽此垂五十年，才十得三四耳 。”余答言：“书不能佳，然下笔辄成双钩 。”鲁斯使面作之，画旁皆聚墨成线如界，余以此差自信矣 。是年，又受法于怀宁邓石如完白，曰：“字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出 。”以其说验六朝人书，则悉合 。然余书得自简牍，颇伤婉丽 。甲子，遂专习欧、颜碑版，以壮其势而宽其气 。丙寅秋，获南宋库装《庙堂碑》及枣版《阁帖》，冥心探索，见永兴书源于大令，又深明大令与右军异法 。尝论右军真行草法皆出汉分，深入中郎；大令真行草法导源秦篆，妙接丞相 。梁武“三河”之谤，唐文“饿隶”之讥，既属梦呓，而米老“右军中含，大令外拓”之说，适得其反 。锐精仿习，一年之后，画有中线矣 。每以熟纸作书，则其墨皆由两边渐燥，至中，一线细如丝发，墨光晶莹异常，纸背状如针画，自谓于书道颇尽其秘 。

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