与吴熙载书熙载足下，承以裹笔不裹笔殊异之故为问 。善哉，善哉！近人可与言此者希矣 。僕亦略涉籓篱，数他家之寳耳 。虽然不可不为足下尽言之 。
二王真行草具存，用笔之变备矣，然未尝出裹笔也 。唯南库本《十三行》“收和颜”三字，有一二裹笔，目係宋人摹鐫，间以已意，非其本然 。夫字始於画，画必有起有止，合众画以成字，合众字以成篇，每画旣自成体势，众有体势者合，自然顾盻朝揖出其中，迷离幻化出其中矣 。裹笔则专借他画以作此画之势，借他字以成此字之体，健者为短长排闔之雄，弱者为便辟侧媚而已 。故二王传书，虽中间閒画，皆起止完具，刀斩斧齐 。如淸庙之瑟，朱弦踈越，一唱三嘆，无急管繁弦，以悦滛哇之耳，而神人以和，移风易俗，莫与善也 。勃海宪章右军，抽锋一线，如猿腾鶻落而冺上下相承之迹，永兴祖述大令，裾带飘扬而朿身矩歩，有冠剑不可犯之色 。是虽舒筋敛骨，刻意求工，然犹未出裹笔 。也河南始於履险之处裹锋取致，下至徐、颜，益事用逆，用逆而笔驶，则裹锋侧入，姿韵生动，又始间以肥瘦浓枯，震耀心目 。后世能者，多宗二家，东坡尤为上座 。坡老书多澜漫，时时敛锋以凝散缓之气，裹笔之尙，自此而盛 。思翁晚出，自知才力薄怯，虑其懈散，每以裹笔制胜，然亦用之救败耳 。及近人刘诸城，乃专恃此，又先以搭锋养其机，浓墨助其彩，然后裹笔以作其势，而以枯墨显出之，遂使一幅之中，浓纎相间，顺逆互用，致饰取悦，几於龋齿堕髻矣 。晋字宋拓，人间罕见，但得一二裹笔，方自詡为盛业，何能更知其实为下乘乎！
僕学裹笔廿年而后得，继求之古，悟其用意伤浅，力剋除之 。又十年，乃见裹笔与用逆相近而实悬殊也 。用逆以换笔心，篆分之祕密 。裹笔则如词章家之倍犯蝉连，按歌家之啾发投曲，拳勇家之接歩靠手，虽不能尽废，要不可恃为当家也 。足下资性卓絶，而自力不倦，自能悟入单微，故以相授 。然不龟手药，虽出江头洴澼人，执珪之赏，是足下材力自致，非聚族而谋者所敢与其巧也 。有暇望过我面悉，初暑已蒸湿珍重千万！世臣顿首 。
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