职业写作并不像大众所认知的，辞职在家就能挥毫泼墨，过于专业的文学生活，一不留神就会画地为牢 。
前不久，做苗木的朋友约他去云南，刚答应下来，公务来了 。身在其位，李修文也想把湖北文坛建设得好一些，丰富一些 。“如果我们的文学生活本身没有魅力，那还当个什么劲儿的作家？” 此外再多的文学活动，他要做心理建设，李修文害怕被文学生活过度包装和塑造——“这些是让我前些年写不出东西的罪魁祸首 。”
比起出现在各个场合谈论文学，李修文更乐意像这次和宁浩去西安，每天挂个牌子，流窜于完全摸不着头脑的医学讨论 。真实，新鲜而有趣，专业以外的一切都吸引着他 。
2019年5月，我联系正在某座山里的李修文，晚上会不会写随手札记，成为新集子的一篇 。他回，一直在写，跟今天相比，以前都不算是爱写作 。当我问起李修文那段曾饱受写作折磨的时日——“憎恨过，无限憎恨过” 。
2017年，李修文出版《山河袈裟》，这本书让他重新浮出文坛，重新成为一个作家 。
是很久远了，久远到什么程度呢？李修文获奖后，只有不多的作家朋友发来信息 。想了想，他又说，“好像真的不在文学界很久了 。”
李修文红过 。十多年前，他是文坛炙手可热的当红小生，两部小说大热后，消失在文学圈里 。为了挣钱和出名跑去混影视圈，大家都这么说 。
同不少作家一样，李修文少年时就显出了写作天赋 。13岁在《当代作家》发表第一篇作品《河边的苇子》，高中时先后两次获得全国写作大赛一等奖，被保送湖北大学 。大学时李修文停止写作，开始大量阅读中外经典，“朦朦胧胧有了点要当作家的意思” 。毕业后分配到《作家》杂志，跟着宗仁发学习、工作 。
宗仁发与程永新、朱伟等人是最早推动八十年代先锋文学的一批编辑 。宗仁发对李修文足够放手，让他负责从名家到新人的几乎所有作品 。“宗老师给我带来整个文学观念的变化，我真正的写作启蒙是从那时开始的 。”
李修文至今难忘的经历是在1998年，自己作为编辑，与宗仁发共同策划了 “出生于七十年代女作家作品选”，让一批“70后”女作家广为人知 。
《作家》喜欢挖掘新人，李修文也在编辑生涯中认识了志同道合的朋友 。后来回到武汉泡在家里写作，他们在电话里相互念退稿信给对方听 。
李修文不想靠关系，执拗地默默投稿 。遭遇无数次石沉大海后，作品在《钟山》有了回音 。至今李修文都心存感激，“没让我断了文学路 。”
终于，在《收获》先后发表两部长篇小说《滴泪痣》和《捆绑上天堂》，李修文锋芒乍现 。不到30岁，他成了备受瞩目的青年小说家，当时可以说是真红 。
《捆绑上天堂》在排行榜上一度比郭敬明的《幻城》还高，没发表前，导演李少红直接买走手稿 。计划找陈坤演 。书出版后，很多影视大佬提着现金到武汉，把钱一摞摞拍在桌上，希望拿到作品影视改编权 。
“后来呢？”
“再后来，就写不下去了 。”

文章插图
《山河袈裟》
2017年 湖南文艺出版社
犹在笼中
李修文的老家湖北省荆门市钟祥县，靠近河南，花鼓戏流行，豫剧也丰盛 。逢年过节，或者红白事，戏班就出动了，民间小曲小调，唱的是故事，说的是生活，最得当地百姓的心 。
父母在城里工作，李修文和弟弟跟着老人在农村长大，见过人性之恶，也为贫寒中的情义打动 。到现在李修文都坚持，没经历过农村生活，没感受过从农村到城市的心理落差，写不好中国 。

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