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李修文曾一度承认，自己很可能终生写不出东西了 。十几年来，他的写作被各种各样的虚弱、恐惧、焦虑缠绕 。现在，他终于又找回信心，正来源于周遭，来源于此时此刻 。
文 | 周茉
羞于说话之时
联系李修文时，他正在广州帽峰山参加瑜伽训练营 。发来的三张照片，一张是被青山包围的篮球场，三张石凳，空无一人 。一张是几棵高高的树，不粗的树干撑起大片叶子，结的果实饱满壮观 。一张大概在房顶拍的，天色已暗，远方有小屋隐蔽在山林中 。
这些年，李修文没少四处跑，直到当选湖北省作协主席，才消停下来 。最近，他的新书《诗来见我》出版，个人简介写着 “作家，影视剧编剧，监制” 。其实，李修文害怕这样的门类划分，似乎不同职业间壁垒分明，“说白了不都是在创作吗？”
回顾中国文章几千年历史，近现代学科划分日益精细，某种程度是对文体的阉割，也是对作家生命力与创造力的阉割 。“好像被体裁的牢笼囚禁了，以为只能待在这里 。” 李修文说 。
作家王跃文觉得，李修文的好，在于把散文写得不像散文 。
李修文不认为自己是专业小说家或散文家，在他笔下，什么都可能写，写完了也就结束了 。“小说叙事没有出现前，除了戏曲就是文章，我也没办法对它定义，我要写作，并不是为哪种文体写作 。”
所以，当人们关心从作家到编剧的跨界转型时，李修文只能回答，“写剧本也并不意味着写作的转向，只是另外一种面貌 。”一个作家写什么又打算突破什么样的边界，许多时候连他自己也不清楚，“将一切交给命运和纪律吧 。”
与写作相比，讨论剧本，把想法付诸于实操的过程让李修文兴奋，“在面临真正的合作，而不是一个人单打独斗 。” 这个过程一结束，李修文就觉得没意思了，就得去找另外一个东西 。
作为挚友，比李修文大9岁的西北人叶舟说他是“一只年轻而勇敢的豹子，不停奔跑” 。初见李修文，你绝不会想到，一副文人气质的外表下藏着一个侠客般的硬核灵魂 。
担任《疯狂的外星人》电影监制，是李修文若干年回想起来都值得的事 。导演宁浩拿到刘慈欣原著《乡村教师》版权时，谁也没想到拍成这样，保留了小说内核的黑色荒诞喜剧 。
拍摄前宁浩去武汉找李修文聊剧本，聊完刚走，又把他喊去青岛，聊了几天李修文回武汉，宁浩再把他叫回去 。本以为提提建议，结果一待好几个月 。
《疯狂的外星人》拍摄期间，停机了半个月 。修改无数次的剧本，进入情境演起来还是不对 。一条温情父子线，落实到具体戏份中，家庭角色的情感负担冲击了个人危机感，电影气质暧昧不清，一脸坏笑发不出去 。李修文对宁浩说，也许，咱们得停停了 。
剧本像齿轮一样分毫不差地咬合在一起，一个微小情节做出修改，直接结果就是重建电影架构 。剧组停机，意味着人力物力财力的巨大消耗，为了影片中的3D形象，他们请了《少年派的奇幻漂流》的制作团队 。
“那么大一个剧组，来自全世界各地的工作人员，包括物资、设备，每一天都是万箭穿心你知道吗 。” 青岛冬天的半夜，李修文和宁浩裹着军大衣反复琢磨，这是李修文参与影视工作以来耗费精力最多，投入心力最大的一部作品 。
2019年春节档上映后，李修文少见地因为电影接受一家媒体采访，他没过多提及影片本身，也没有回应争议评价，只说 “这没什么，很多事也在我们预料之中 。” 他认为这是宁浩最好的一部作品，也是当下华语电影最有创造力的一部 。

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