当大多作家怀着极大的抱负，让中国文学走向世界时，李修文的态度是向内看，找到文学里的中国，找到中国历史传统下所孕育的特有的东西 。
“我不想把武汉写成纽约，把北京写成巴黎 。我总觉得，今天写作一定要搞清楚一件事，赵钱孙李不是哈姆雷特，不是罗密欧，不是朱丽叶 。”
李修文认为，经过现代西方文学漫长的洗礼和灌溉，中国文学在进程中发生了某种程度的暧昧和混乱 。中国的罗密欧与朱丽叶在哪里？他们又是谁？李修文要清晰地辨认出他们，以自己的美学理念，在文学中实践中国式的情义、恩典、法则 。
“那个时候挺狼狈，就是说什么呢，今天要你来做个事儿，就得提着点行李赶紧奔过去……”李修文说的，是自己进入影视业的最初几年 。
两部小说火了，钱赚不少，也花完了 。这之后作为专业作家的李修文陷入沉寂，没有职称，一个月一千多块度日 。小说写不出来，那几年生活变故又特别多，日常开销倍增 。他要活下去，有饭吃，总得找一条出路，就去做了编剧 。
“写作呢，怎么办？”
“想不了那么多，你得先过日子啊 。”
丧失写作热情，大量靠审美推动的世界已让他足够厌倦，那时的李修文再不走出门就完蛋了，他需要切进现实生活的行动力与执行力 。往实际说，他需要钱 。
2000年左右的影视界，谈不上寒冬，因为根本就还没有过春天 。一个导演，一个制片，再拖上一个演员，草台班子搭成，打游击一样四处拉投资，说是招摇撞骗也不为过，钱和努力一样，有去无回 。
李修文曾为生存自卖自夸，也让人骗了不少钱 。跟组做场工被呼来喝去，签卖身契一样的项目委托书，投资人跑了留下烂摊子，给知名编剧做枪手……
影视小人物的悲哀，一度曾是李修文的真实写照 。要找活，他不得不自谋出路，类似推销一样出现于各种饭局 。有一次在北京，推门进去一桌都是影视大佬，大家说来了，吃饭吧 。他赶紧把包放下准备入座，一个人突然说，桌子不要上了，旁边有个茶几，坐那凑合吃点吧 。
为谋生，很多事情何止是没有尊严 。在沈阳，李修文跟几个影视人去古玩城见一位卖石头的老板，他的手刚摸上一块石头，女制片厉声喝止：碰了你几辈子都赔不起！为拿到活，他只能小心翼翼在后头站着 。因有事耽搁，李修文离开时只剩自己，电话过去，对方回应你想办法回来吧 。荒郊野外，大雪横飞，没车，李修文走了一夜才到市区 。
那几年，他把日子过成了一个泥潭，东奔西走，一无所获，钱没挣到几个，反倒债台高筑 。每到一个地方，只有小旅馆房间里一地的酒瓶子度日，最穷困时连房子都抵押出去了 。编剧一度没出路，李修文想干脆和朋友承包一条船，在长江跑渡轮得了 。
“你内心接受这种落差吗？”
“不接受，但是怎么办呢？路走到这儿了，你已经沦落到了这个地步 。”
成长让修文深知，一个人活着的基本功课，是谋生 。父亲是独子，解放前的家庭，意味着再多苦要自己受 。在李修文印象里，除了工作，父亲几乎没有别的爱好 。退休之后，父亲在网络上找工作，居然一个人跑到北京 。他给李修文最大的影响，莫过于用切身行动说明：人生在世，有一口饭吃是不容易的，要像敬畏神明一样敬畏自己的饭碗 。
李修文的母亲在荒山下开垦了一片菜园，足够好几户吃 。每次和母亲挨家送菜，李修文就想，成为和她一样的人，在最单纯的劳作中经受艰苦，然后，无论是好是坏，都不要对结果大惊小怪，一家一家去送菜就好了 。

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