综艺出圈，全靠“battle”( 二 ) _信息快讯

在粉丝投票被禁止以及偶像选秀的消失后，原本能够吸引庞大流量的综艺节目开始陷入了“真空期” ，各大平台只能在原有节目基础上谨慎“试错” ，尝试打透圈层，因此综艺的选题角度也越来越细分。
然而，这也导致一部综艺想要突破圈层、提高播放量和收视率越发困难了，毕竟现在每年产出的几百部综艺中，能脱颖而出的还是少数，大部分都悄悄“糊”了。
影视行业从业者慕慕表示：“目前的综艺市场已经饱和了，想要出圈就要打破原有的模式。比如《脱口秀大会》《奇葩说》这种‘综N代’ ，除了拓展参赛选手圈层，吸引不同圈层受众观看外，还需要在剪辑的过程中把一些精彩的冲突性场面剪进去，这样内容才会对观众有吸引力。 ”
比赛模式有多重要？纵观近几年播放量和话题讨论度比较高的综艺，竞技比赛类型综艺可以说占据了大片江山。
艺恩《2018-2020年综艺市场格局变化》指出， 2018-2020年TOP100综艺播映指数及题材类型分布，竞技、音乐、选秀等“比赛”为主的题材，播出占比50%以上；TOP10更全部都是比赛类型综艺。《乘风破浪的姐姐》《创造营》《青春有你》《这！就是街舞》等节目在播出期间都成了话题制造机，带来了源源不断的流量，备受品牌主的欢迎。
今年虽然综艺大盘有效播放量同比下滑，但播放量和话题讨论度排在前列的综艺，依然是竞技比赛类型，不仅有《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等“综N代” ，还有《萌探探探案》《披荆斩棘的哥哥》等新综艺。
观众小尹表示：“作为国产综艺的忠实观众，快慢综对于我来说，都是生活放松后的调剂。不过非要在二者里选一个的话，我更偏爱竞技类综艺。 ”
播放量遥遥领先和整体数量的占比偏多，证明了比赛类综艺不仅受观众喜欢，更受节目制作人的偏爱，不仅因为其更容易带来收视和话题，而且比赛类综艺也“更容易制作” 。
中创模式总监谭震告诉燃财经：“一直以来，综艺最常见的形式就是比赛。从内容角度来说，赛会逻辑天然承载着节目所需要的竞技性、紧张感与话题性。类比大型体育赛事的形式，它不仅可以形成天然的事件性传播，还可以为观众带来荣誉感，竞技类综艺也是如此，比赛更有利于宣推和扩大影响力。 ”
“从模式角度来说，胜负的概念在综艺里非常重要，因为最终选出的排名会给观众一个结果，让观众在季播节目中有一个追随的终极目标，同时也有利于每期节目的舆论发酵。此外，对我们来说，做综艺最难的一点就是缺少主线逻辑，一个节目做了12期，最后给观众带来什么？比赛天然能解决这个问题，目的就是要推出一个冠军，这不仅符合做节目‘讲故事’的逻辑，而且还是一个强有力的抓手，让每期节目都能有自己的目的，也更方便我们去具体设计。 ”谭震补充道。
“最后，从市场层面来说，现在大家都在做圈层综艺，争取做圈子里最极致的节目也就成了制作方的目标，这需要一个极致的人来推动节目的极致呈现。只有节目不断捧出这些极致的人，节目及其背后的资本才能占领这个行业高地，进而形成行业‘话事人’ ，并开发扩大衍生市场。一如《脱口秀大会》涵盖了国内头部的脱口秀演员，《中国有嘻哈》也吸纳了圈子里大部分rapper 。 ”

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