一个文化现象
麦琳·达萨是“大号舞蹈团”的首席女演员，体重达１３０公斤 。
她在舞台上的每一次弹跳，发出的每一声沉重声响，都是对“舞台表演”一词的重新定义 。她身体的每一个部位都时刻提醒着她的体重：丰满的胸腹，粗壮的四肢……
“我一直都喜欢跳舞，”达萨说，“我想上古典芭蕾舞课，可妈妈说胖女孩不能跳舞 。我一直都梦想成为芭蕾舞者 。
在这个舞团里，我觉得自己就是一名芭蕾舞者 。”
跳了１０年现代舞的胡安·米格尔·马斯１９９６年创建了“大号舞蹈团” 。加入这个舞团的条件很简单：胖子（体重无上限）；有通过肢体和舞蹈表现自己的欲望 。
马斯说，创建这个舞团是为了给肥胖者创造一种舞蹈，赋予其新的审美含义，让观众以一种独特的视角去欣赏，从中获得艺术享受 。
他希望通过此举，让肥胖的人提升自尊，树立信心，发现自身潜力，进而发挥自己的艺术才能 。
身为舞团的艺术指导兼舞蹈演员，马斯重达１３６公斤，行动起来就像一只吃多了的猫 。他承认在选择舞蹈时，会利用舞者肥胖的身躯博取观众的笑声 。舞蹈团的保留剧目是“恶搞”《天鹅湖》和动作夸张的康康舞等 。
但当观众笑过之后，他们就开始演绎爱情、死亡这些永恒的严肃话题 。慢慢地，观众忘记了笑话，转而关注舞蹈本身 。
马斯说：“我不怕公众的嘲笑，我就怕没人喜欢我们的舞剧……我们用幽默吸引观众，然后用更强有力的东西对他们形成冲击 。”
在古巴，满大街都是身材苗条的人，“大号舞蹈团”却能逐渐成名，着实令人吃惊 。
它已经成为古巴的一个文化现象 。
“我们更像山”
马斯编排的舞剧，基本以“肥胖”为主题，比如暴饮暴食引起的悲剧、肥胖情侣之间的爱情、肥胖者面对的社会偏见和精神压力等 。
剧团最近备受欢迎的一个剧目叫《甜蜜死亡》 。它讲述一个女人被家庭抛弃之后，试图通过吃大量糖果来自杀 。
这出剧目含有超现实主义的元素，舞者在表演中用自己的身体搭建舞台上的家具 。马斯解释道，这个后现代主义剧目针砭了西方社会的弊病，是社会压力引起自我毁灭的真实写照 。
另一个颇受欢迎的剧目《恐怖晚餐》探究的则是暴饮暴食问题 。
马斯说，如果以为他的工作是试图赞扬或推崇肥胖、甚至是想教育人们不要歧视肥胖者的话，那就错了 。
他的舞蹈团只是要人们直面肥胖这个现实，让肥胖人群有机会通过舞蹈来表达自己 。
“虽然我们是肥胖的舞蹈演员，但是我们拒绝肥胖，”马斯说，“我们一直试图减肥 。”他本人就非常赞成美国纽约禁止餐馆使用反式脂肪烹饪油 。
通常，古典舞和现代舞给人飘逸、空灵、飞翔的感觉，女舞者像大自然的女神，男舞者像古希腊的雕塑 。
然而，因为体重的原因，“大号舞蹈团”的舞者们传递的信息更为朴素、现实 。用马斯的话说，“我们更像山 。”
与苗条的同行相比，肥胖舞者的动作较为缓慢，重心更贴近地面，因此他们经常跪着或躺在地板上起舞 。当舞蹈变得越来越疯狂、节奏变得越来越激烈的时候，舞者沉重的身躯重重地“砸”在舞台上，让人感到一种难以控制的兴奋和动人心魄的狂野 。
马斯说，他常借鉴马莎·格雷厄姆和何塞·利蒙的舞剧，有时也结合一些非洲舞蹈、爵士舞和源于西非舞蹈的加勒比地区土著舞的动作 。“我尽可能博采众长，”马斯说 。
“全新的感觉”
舞蹈团的演员们认为，和马斯一起工作改变了他们的人生 。

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