春草茸茸引遐思
——咏春草古诗词赏析（下）
王传学
宋词中咏春草词佳作不少，但宋代诗评家吴曾说只有三首词称得上“咏春草绝调” 。所谓绝调，就是指艺术上臻于极致，无人可以企及 。吴曾说的这三首词，分别是林逋的《点绛唇》，梅尧臣的《苏幕遮》，欧阳修的《少年游》 。
林逋的《点绛唇》在宋人咏物词中影响很大：
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨 。
又是离歌，一阕长亭暮 。王孙去 。萋萋无数，南北东西路 。
林逋的《点绛唇》是一首咏春草的杰作 。词以拟人手法，写得情思绵绵，凄楚哀婉 。语言美，意境更美 。全词以清新空灵的笔触，物中见情，寄寓深意，借吟咏春草抒写离愁别绪 。整首词熔咏物与抒情于一炉，凄迷柔美的物象中寄寓惆怅伤春之情，渲染出绵绵不尽的离愁 。
上片前两句用典，写人去园空、草木无情、年年逢春而生的情景 。金谷园曾经是锦绣繁华的丽园，如今已是杂树横空、蔓草遍地了 。写春色用“乱生”二字，可见荒芜之状 。“谁为主”之问，除点明园的荒凉无主外，还蕴含着词人对人世沧桑、繁华富贵如过眼烟云之慨叹 。三、四句渲染衬托，描写无主荒园在细雨中的情景：春色凋零，花朵纷坠，枝头稀疏的余花，也随濛濛细雨飘逝满地，境界开阔而情调婉伤 。虽写雨中落花，却含草盛人稀、无可奈何的惆怅，为写离别奠定感情基调 。
下片写离情 。“又是离歌，一阕长亭暮”，情景交融 。长亭，亦称十里长亭，古人送行饯别之地；此暗指别意绵绵，难舍难分，直到日暮 。词人抓住特定时刻，刻画出这幅黯然销魂的长亭送别的画面 。最后“王孙”三句，是全词之主旨 。凝望着亲人渐行渐远，慢慢消失了，唯见茂盛的春草通往四方之路，茫茫无涯 。结尾处词人以景结情，渲染了无限惆怅和依依惜别的感情，给人留下无穷的想象 。
词中“萋萋无数”即化用《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”之句，“萋萋”遂成“春草”的代名词，故吴曾称之为“春草词” 。故人远去了，唯有满地春草，恰似无尽的别恨离愁，遮断了那纵横阡陌 。所谓“物色尽而情有余”，词人之情尽在萋萋青草之中 。
梅尧臣的《苏幕遮》亦是咏春草词中的名篇：
露堤平，烟墅杳，乱碧萋萋，雨后江天晓 。独有庾郎年最少 。垂地春袍，嫩色宜相照 。
接长亭，迷远道 。堪怨王孙，不记归期早 。落尽梨花春又了 。满地残阳，翠色和烟老 。
宋代诗评家沈义父云：“咏物词，最忌说出题字 。”（《乐府指迷》）这首咏草词全篇不着一“草”字，用环境、形象、神态的描绘，将春草写得形神俱备 。词中，上片以绮丽之笔，突出雨后青草之美；下片以凄迷之调，突出青草有情，却反落入苍凉之境 。全词通过上下片的对照，抒发了词人的惜草、惜春的情怀，寄寓了个人的身世之感 。全词形象鲜明突出，意境深远含蓄，耐人寻味 。
上片起首两句写长堤上绿草平整、露光闪烁；远处的别墅在如烟绿草掩映下若隐若现 。接下来一句总写芳草萋萋 。“雨后江天晓”，是用特定的最佳环境来点染春草的精神，通过雨后万物澄澈、江天开阔的明媚物象，活画出浓郁的春意和蓬勃的生机，为下文“少年”的出场作铺垫 。“独有庾郎年最少”三句，由物及人，由景入意 。“庾郎”本指庾信 。庾信是南朝梁代文士，他得名甚早，“年十五，侍梁东宫讲读”（《庾开府集序》） 。这里借指一般离乡宦游的才子 。“窣地春袍”，指踏上仕途，穿起拂地的青色章服 。这里主要是形容宦游少年的英俊风貌 。“嫩色宜相照”，指嫩绿的草色与袍色互相辉映，显得十分相宜 。以上，词人描摹出春草的芊绵可爱，用遍地春草映衬出宦游少年的春风得意 。

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