而整体诗风如此，又如何在大池塘中冒尖呢？这就需要独树一帜的思维能力，也就是质疑能力，说通俗一点就是“唱反调”、“翻案” 。
遇到传统思维，你说东，我偏要说西，这就是爱动脑筋的宋人特点，也是杠精的特点 。
为什么“一曲明妃天下惊”？因为王安石这两首作品出来之后，不仅将故事翻了个身，还起身跑得飞快，连爱好翻案、喜欢特立独行的宋朝文人都觉得受不了——步子迈大了，扯着了 。
本来也是，就算是再开明，再善于思考，又如何能与现代穿越者拼思维？
我们以今天的思维水平去看王安石的这两首作品，就会觉得说得对啊，这正是我们现代人的思维啊 。

明妃曲（其一）
明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂 。
低徊顾影无颜色，尚得君王不自持 。
归来却怪丹青手，入眼平生几曾有 。
意态由来画不成，当时枉杀毛延寿 。
一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣 。
寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞 。
家人万里传消息，好在毡城莫相忆 。
君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！

这是一首古体诗，四句一韵，分别押“四支”部、“二十五有”部、“五微”部以及入声字押韵（末四句） 。而诗意的安排也是跟随转韵分为四个小节，前两个小节四联八句是叙述历史事实，昭君出塞的过程 。
“明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂 。”
明妃当时初起程出行离别汉宫时，泪湿桃花春风面，鬓脚低垂 。
“低徊顾影无颜色，尚得君王不自持 。”
即便是姿容暗淡低头徘徊，却也让君王的感情难以自持 。
“归来却怪丹青手，入眼平生几曾有 。”
汉元帝回来就迁怒于为嫔妃们画像的画工，这样的美貌，生平罕见，居然没有如实画呈 。
“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿 。”
天仙般的气质从来是无法用画笔呈现的，画工毛延寿也算是死得冤枉 。
后面几联则写明妃身在塞北的心境 。
“一去心知更不归，可怜著尽汉宫衣 。”
明妃心中凄楚，深知一别后再难归国，因为思乡穿遍了汉宫中带来的华丽衣裳 。
“寄声欲问塞南事，只有年年鸿雁飞 。”
万里寄语欲相问塞南家乡事，却总是只能等来年年往返的鸿雁 。
这两联，写的是昭君在塞北对家乡亲人的思念，却总是落空 。
最后两联写明妃终于等来了家人的消息，却更加无奈伤心 。
“家人万里传消息，好在毡城莫相忆 。”
娘家人终于来信了，说什么呢？说“好在毡城莫相忆”——你在塞北好好生活吧，不要想家啊 。
“毡城”，就是蒙古包连缀而成，如城池一样 。
连年孤身在塞北，等来的消息居然是说“不要想家”，明妃的心结如何顺畅？
“君不见咫尺长门闭阿娇，人生失意无南北！”
这句话有两种理解，一般认为就是家书内容：“你不要伤悲，你看陈阿娇就算困守汉宫，依然有着长门之怨，和你现在流落塞北，只不过是南北地域之别罢了 。”
也可能是昭君收到家书的感叹，毕竟家书里用这种比喻来宽慰明妃，显得情商极低，当然也可能是封建社会中的无奈 。
也有可能是明妃读到“好在毡城莫相忆”时的感叹——我并不是贪图深宫生活，我只是想念亲人啊 。就好像金屋藏娇一样，黄金的楼堂馆舍，也不如亲人见一面心里舒坦 。
这首诗实际上说的是家人（汉庭）的冷漠，为了安抚塞北政权，宁可牺牲自己的亲人 。
我们要注意一点，像毛延寿之杀出自《西京杂记》，实际上是小说手笔 。《明妃曲》所写的昭君出塞固然是历史事实，但是细节全都是诗人想象编造，这正是宋诗造景、造事说理的创作路径 。

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