《明妃曲·其一》中翻案情绪并不高涨，只是批评了王昭君亲人的冷漠（暗喻朝廷政策），真正惊到当世文人的是其二，就作品细节来说，其二更生动，情感也更动人 。

明妃曲（其二）
明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬 。
含情欲语独无处，传与琵琶心自知 。
黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒 。
汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首 。
汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心 。
可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今 。

《其二》仍然是四句一韵，分别为“四支”部、“二十五有”部、“十二文”部 。这种小节换韵、平仄韵相间的写法也让诗作起落有致，高低回环 。
内容上来说，它并不是承接其一而来，感叹和切入角度有不同，得出的观点也更新颖，也因此更让人震动 。
“明妃初嫁与胡儿，毡车百辆皆胡姬 。”
明妃当初嫁给胡人的时候，身边上百辆毡车上乘坐的都是胡人女子 。
接新人的车队都是外族车，接亲的人都是外族人，衔接《其一》最后对亲人的怨 。胡人风俗完全不同，嫁过去的日子好赖不知啊 。这里看上去是写出塞的状况，实际上已经开始煽情——这种情状，不由不让人心酸，从而奠定了整诗的基调 。
“含情欲语独无处，传与琵琶心自知” 。
她多想找个人说话，但无处可说，只能将自己的心语寄托于琵琶声中 。
这里的“含情欲语”，实际上是满怀乡情，想和送亲的娘家人说句心里话，可是到处都是接亲的外人，自己人找不见，只好弹起琵琶 。
我把心里话说给琵琶吧，反正只有我自己一个人知道，无人诉说 。这种凄凉，无以言表 。
“黄金杆拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒” 。
黄金杆拨挑动琴弦，弹出美妙的声音，仰望空中飞鸿飘零，胡人过来劝着胡酒 。
明妃弹着琵琶，努力地消解内心的凄凉，偏偏代表着寒冷和孤单的飞鸿入眼，外族人又递来了“胡酒” 。还没有离开国土，生活方式就已经改变了——处处细节都透露着不适和凄凉 。
“汉宫侍女暗垂泪，沙上行人却回首” 。
陪嫁同行侍女都跟着落泪啊，可是送亲的娘家人却回头了，不再遥望了 。
也有理解为“随嫁的汉宫侍女暗中垂泪，行走在大漠上的返国者频频回首 。”这当然也有可能，但是并不能因为薄情而引发明妃后面的感叹 。
没有人诉说离别之情的孤苦，送亲之人的无情，才更适合王昭君的心情 。
明妃面对这种情况，不由得感慨道：“汉恩自浅胡自深 。”
“汉恩自浅胡自深，人生乐在相知心 。”
汉朝之恩实在是浅薄啊，胡人之恩还要更深，人生的欢乐在于心与心相知 。
而“人生乐在相知心”一句则似乎透露出明妃对汉家的彻底失望，逐渐与胡人言欢 。
掀起轩然大波的正是这句“汉恩自浅胡自深”，这是直接对皇权、对朝廷政策的抨击 。以前不管怎么写昭君想家、孤独、凄凉，都没有对汉代皇庭有任何指责，王安石则直接把“汉恩自浅胡恩深”写了出来，这是对和亲政策的批判，对皇家做法的抨击 。
即便写的是明妃，可明眼人都知道这是借古讽今 。这是针对现实而作，是对当时宋朝岁币政策的讽刺，对边患议和的不满，对皇家无能的直接触及 。
正因为附着上巨大的时事政治意义，这一首翻案诗才如此的不同，比其它同类咏古作品更有价值、更有意义 。一时文坛震动，梅尧臣、欧阳修、曾巩、司马光纷纷写诗应和，却无一能出其之上 。
“可怜青冢已芜没，尚有哀弦留至今 。”

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