《红楼梦》是中国四大名著之首，因为它是个人独立完成，以贾王史薛兴亡为主线，展现的是康乾盛世的社会万象 。其它三部小说都是集体创作个人润色而成
当然是《红楼梦》为四大名著之首，理由如下：
《水浒传》是写了36员天罡星和72员地煞星在水泊梁山造反后又被招安的故事 。我们以120回本的《水浒传》为例来说，整个过程就是一些人贪财打劫比如吴用、公孙胜等智劫生辰纲，一些人激情犯罪比如宋江杀阎婆惜，一些人交友不慎比如小旋风柴进，一些人被逼无奈比如豹子头林冲，还有一些人被坑蒙拐骗比如玉麒麟卢俊义、金枪手徐宁 。这些人通过简单的社会关系和一些机缘统统来到水泊梁山，投奔一个武艺不咋样、文化水平一般、人品也说不上好但是有心机的宋江，带着各自的苦衷临时寻了一个避难保命之地 。
随着受招安，体皇家先打契丹，这是自娱自乐的写法，其实当年北宋根本干不过契丹，而且皇室也没有意愿与大辽国大举战争，估计也就是一次小的军事冲突，他们成功了 。接下来的田虎、王庆也都是占山为王的小土匪，大土匪消灭小土匪，哈数相似，也很容易 。但是到了水土不一样的职业造反家方腊这里，损兵折将，回军36员，凄惨无比 。
《水浒传》里出现很多能够单独讲述或演绎的大桥段，比如“武松打虎”、“鲁智深大闹野猪林”、“林冲风雪山神庙”、“三打祝家庄”、“醉打蒋门神”、“拳打镇关西”等 。假如你不去关心《水浒传》的全本逻辑，每一个故事都可以独立成书 。为什么会这样呢？因为《水浒传》压根儿早就有，在民间、在讲故事人的嘴里分头讲起，是施耐庵（也许是金圣叹）最终将它变成连贯的一本书 。
从文学创作来看，情节逻辑应该没什么大问题了，但是《水浒传》的人物性格塑造缺陷很大，比如顾大嫂、扈三娘、孙二娘这三个女性，你能一张嘴说出他们的差别吗？很难，但是在《红楼梦》里，同是仆人丫头，鸳鸯和袭人的不同显而易见 。这就是曹雪芹的功力所在，也就是《水浒传》因为来自于民间传说经年累月补充的集体创作的弊端 。
所以，《水浒传》无法与《红楼梦》相比 。
《三国演义》取材于《三国志》，但是进行了大量的戏说，我们这里不谈历史，只谈小说 。从大模式上看，《三国演义》与《水浒传》有着同样的出身，都是来自于对历史的民间演化过程 。但是《三国演义》作为小说有他自己的缺陷，因为他要冒充历史，所以它的任务太多的扁平化、脸谱化 。包括最著名的关羽、张飞、赵云这些人，从打出场就是那个样子，不论是成功还是失败、顺境还是逆境，一律没有变化 。
《三国演义》中很多人物特别像京剧中的脸谱，你看见桃园结义就知道结果了 。到是曹操的“宁教我负天下人不叫天下人负我”的一系列作为还显得性格真实 。仅从这一点上，《三国演义》就与《红楼梦》没法比，还是拿大丫鬟鸳鸯说事儿 。鸳鸯一开始没想过要上吊，她是贾母的大管家，连贾琏都让她三分 。可是随着被在家族中权利很大的贾赦相中并威胁之后，鸳鸯开始有了变化 。她知道她的靠山是贾母，而贾母与她相差60岁左右，她百般思考之后明白，一旦贾母归天，她逃不出贾赦的手心，这才暗下决心，随贾母而去，鸳鸯不是一开始就要上吊的 。
类似这样的人物成长写法，在《三国演义》里很少，《三国演义》里的大事件更多改变了人们的外在处理问题的方式，而没有改变人物性格 。
所以，《三国演义》没法与《红楼梦》相比 。
首先，《西游记》很可能是个舶来品，但是舶来已经很久了 。在印度史诗《罗摩衍那》里也有一只神奇的猴子，“他轻轻地一跳，就跨过了大海”，这明显就是跟斗云 。好，我们说《西游记》的结构 。大闹天宫可以说是《西游记》的分水岭，之前是对美猴王来历和遭遇以及性格形成的诉说，当他大闹天宫惹祸被如来收服之后，基本上就是“见着妖精大妖精、打不过找天上帮忙”这个事件的轮回了 。换了的是妖精的长相和法术，不换的是套路 。

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