当然，薪酬下滑之前还是会有一个上升期的，而那就是动漫这种媒介刚刚出现之时，需要慢慢拓荒以期得到全社会认可的那个阶段 。
动画制作公司的技术就仿若科学家手中的肥猪丸，在刚刚开始的时候制作人对于资本的诉求是极其强烈的，愿意以不赚甚至亏本的可能性来换取资本方的投资，希望自己的创作能够生产出来，也希望公众能够青睐上动漫这种娱乐形式 。
到了后来动画成为了人们生活不可或缺的精神娱乐后，相关从业者的薪酬便会水涨船高，尤其是最先入行的那些老动漫人就更是能够享受丰厚的回报 。相对应起来，这无疑便是曾经义愤填膺的宫崎骏大师们吧 。
紧接着，社会各方资源和人才都会问讯到此番领域进行一番试探，各家企业为了能够获得资金的注入故而就让制作费用不断的往下探伸 。
也就自然而然的成就如今日漫行业的这番“如同奴隶般的行业局面” 。
那你们说这究竟是“日漫药丸”的表现，还是“日漫繁荣绚烂”的一种昭示呢？
在看日漫行业从业者收入情况的时候，恳请不要仅仅盯住在初入行的那群新手身上哦 。区别于他们贫瘠的百来万日元年薪，亦或者倒贴两年的负收入处况，能够成为在一部动漫制作中具备举足轻重地位的“监导”，“人物设计师”，“作画总监”等等职位之时，他们的年收入可就能够上升到600+万的位阶了（约合50万RMB左右） 。
这说明什么？其实并非是日漫行业药丸，而只是各位自认为自己过着奴隶生活的日漫从业者“其工作不具备不可替代性”罢了—本身的能力就如同奴隶般可被随意的替代更换，凭啥去叫嚣资本家不把自己当人来看呢？
在隔夜君看来，这无疑就是日本人“矫情”的一种精神表现 。不过一种社会风气的形成也是脱离不了客观实在的大环境影响的 。
在知名作家三浦展的著作《第四消费时代》中，就将日本时下的世代称之为“第四消费时代”，民众的普遍特征表现便是“下流”二字—别误会，其实指代的是人际交流能力，生活能力，工作热情，学习意愿，消费欲望等等的低下 。其实说白了也就是我们常言听到的“阶ji固化” 。
隔夜君没有细究这种精神状态形成的原因几何，但应当与长期的社会高福利脱离不了关系 。不过这不是重点，关键是在这种低欲望的社会当中，人们的吃苦耐劳品质就很显然是会有所羸弱的，如此在投身到竞争日益剧烈的动漫创作行业中去后，理所当然的便会以矫情对待咯 。
不过，也正如隔夜君所说“商业竞争是动态且不间断的”，如今日漫行业所存在的阶段就正是研制肥猪丸的科学家太多，而农场主实在太过稀缺的“动漫创作者生产力闲置”的状态 。
这些闲置的生产力可都是宝贝呢，每一个都能够产出起码数倍于其生产成本的商业价值，你们说这将会出现什么事情？
不错，海外的资本一定会问讯而动，不断跻身到日本动漫行业中去 。
比方说近几年来挥金如土的Netflix（网飞爸爸），这位世界流媒体视频巨头单单在今年就投资创作了30部新番动画，比如年初上映的经由汤浅政明创作的《恶魔人》，也比方说上个月在国内影院上映的《哥斯拉：怪兽行星》 。
Netflix投资制作的这系列佳作固然会对整个日漫品质带来不容小觑的影响，但更为重要的还得属Netflix所采用的“完全自主权”的制作形式—仅仅作为资金的提供方，创作的题材和形式全由日漫创作者来决定，并且后期的版权归属于创作者本人，Netflix仅仅需要独播的权利而已 。
这样的制作形式，无疑给当下日漫行业所奉行的“制作委员会制度”带来爆炸性的冲击，对每一位日漫从业者来说都可谓是诚意满满，吸引力巨大，所以也难怪为何在Netflix投资下佳作频出，以及无论从业者还是观影者都钟爱赐予它“爸爸”这一尊称的原因所在咯 。

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