从经济学本质分析：“日漫药丸”是杞人忧天，还是客观现实？最近，隔夜君看了不少有关描绘日漫行业的文章，而其基本的情绪基调都均一为“看衰，看败”的，这无疑也与大伙认知中的“日漫药丸”状况存在一致的共性 。

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大抵来说，此等颓态认知出现的原因就在于下属这两点上—

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其一为日漫行业薪酬卑微，工作强度骇人，从业者仿若奴隶般的处况 。

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【如何看待“日漫药丸”这样的言论日本动漫是真的没落了吗】根据相关信息显示，日漫从业者往往都会为了赶制稿件，从而陷入到不眠不休的工作状态，但新手动漫人也仅仅能够获得100+万日元的年收入罢了（约合数万RMB），

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这是什么概念？不也就是现阶段国内二线城市的平均薪酬水平吗？但你们要知道，作为发达国家的日本，他们的生活消费成本可是要高上好几倍的呢 。

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甚至传闻日漫行业的见习学徒，他们不仅仅要承受着1-2年的无工资待遇，更是连伙食和住宿的费用都需要自个儿去支出，方才能够算得上是初步进入了日漫行业 。

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如果你们往常也有留意日漫新闻的话，那就一定听闻过那一位早已凭借《海贼王》漫画享誉国际的尾田荣一郎，其在过去相当漫长的时间里都均一以癫狂的状态推进漫画创作的进程—每天只睡3小时，每星期在工作室呆上132小时 。

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功成名就的大师尚且如此，刚刚进入这一行业的创作者们又岂能独善其身呢？
其实在过去的数年时间中，也不乏有动画企业依据日漫行业现状为题材进行相关动画的制作，而且也引起了日漫从业者的共鸣和关注，取得斐然的成绩—诸如《食梦者》和《白箱》，这两部动漫便是对时下日漫行业惨况的一种真实写照 。
其二则为日漫制作委员会制度对于动漫制作公司的压榨 。
日本动漫行业在经过将近一个世纪的发展，如今已经发展出了一整套高效的动漫生产模式了，那就是所谓的“制作委员会制度”—一部动漫创作的资金经由委员会来负责向各方凑集，然后投以创作公司的手上，产出后的利润再进行不同比例的分配 。
为什么看似高效标准的模式也会遭到日漫从业者的诟病呢？

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