“落月摇情满江树” ， 这结句的“摇情”──不绝如缕的思念之情 ， 将月光之情 ， 游子之情 ， 诗人之情交织成一片 ， 洒落在江树上 ， 也洒落在读者心上 ， 情韵袅袅 ， 摇曳生姿 ， 令人心醉神迷 。
《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗 ， “羡宇宙之无穷 ， 哀吾生之须臾”的哲理诗 ， 抒儿女别情离绪的爱情诗 。诗人将这些屡见不鲜的传统题材 ， 注入了新的含义 ， 融诗情、画意、哲理为一体 ， 凭借对春江花月夜的描绘 ， 尽情赞叹大自然的奇丽景色 ， 讴歌人间纯洁的爱情 ， 把对游子思妇的同情心扩大开来 ， 与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来 ， 从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境 。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中 ， 整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里 ， 吸引着读者去探寻其中美的真谛 。
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写 ， 而又以月为主体 。“月”是诗中情景兼融之物 ， 它跳动着诗人的脉搏 ， 在全诗中犹如一条生命纽带 ， 通贯上下 ， 触处生神 ， 诗情随着月轮的生落而起伏曲折 。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程 。在月的照耀下 ， 江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙 ， 不眠的思妇以及漂泊的游子 ， 组成了完整的诗歌形象 ， 展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷 。这幅画卷在色调上是以淡寓浓 ， 虽用水墨勾勒点染 ， 但“墨分五彩” ， 从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果 ， 宛如一幅淡雅的中国水墨画 ， 体现出春江花月夜清幽的意境美 。
诗的韵律节奏也饶有特色 。诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡 ， 但那旋律既不是哀丝豪竹 ， 也不是急管繁弦 ， 而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲 ， 含蕴 ， 隽永 。诗的内在感情是那样热烈、深沉 ， 看来却是自然的、平和的 ， 犹如脉搏跳动那样有规律 ， 有节奏 ， 而诗的韵律也相应地扬抑回旋 。全诗共三十六句 ， 四句一换韵 ， 共换九韵 。又平声庚韵起首 ， 中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵 ， 最后以仄声遇韵结束 。诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓 ， 高低音相间 ， 依次为洪亮级（庚、霰、真）──细微极（纸）──柔和级（尤、灰）──洪亮级（文、麻）──细微级（遇） 。全诗随着韵脚的转换变化 ， 平仄的交错运用 ， 一唱三叹 ， 前呼后应 ， 既回环反复 ， 又层出不穷 ， 音乐节奏感强烈而优美 。这种语音与韵味的变化 ， 又是切合着诗情的起伏 ， 可谓声情与文情丝丝入扣 ， 宛转谐美 。
【创作背景】
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《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名 ， 相传为南朝陈后主所作 ， 原词已不传 。后来隋炀帝又曾做过此曲 。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇 ， 其中有隋炀帝的两篇 。张若虚的这首为拟题作诗 ， 与原先的曲调已不同 ， 却是最有名的 。目前具体的创作背景已不可考 。

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