但可幸的是，李白的这首诗没有局限在崔颢的《黄鹤楼》里，而是能在承继崔诗阔大愁绪的基础上青出于蓝，不仅在音律上更为和谐，在容量上更加丰富，还能扩个人之愁为家国之愁，由此在格局上更加开阔 。
先来看前几句 。李白先是写了凤去台空的情景，与《黄鹤楼》的鹤去楼空相似，但是却用两句写出了前诗四句的内容，而颔联则另说他事，由凤去台空的孤独联想到人世沧桑和历史变迁，又点到面，由凤凰台到天下兴衰，不仅将同样的四句诗承载的内容无限扩大化了，连诗境也开阔了许多 。
再说颈联，且不说"三山半落青天外"中的"半"、"落"和"外"构思是如何的巧妙，光青山绿水白鹭洲这几样景结合起来，就是一幅如画的诗境，这将前面诗句中挡不去的历史悲哀感化进了眼前的山水景物中，暗示人无法阻挡历史变迁，但人生就像这美景一样，存在了就是有意义的 。而前面的那种兴亡感慨，也在这写景物的"兴"法中深化得悠远了 。
而最后一句，浮云蔽日是自然常见之景，也是人生哲理 。它暗示了作者的心境，写出了李白对于奸佞小人围绕皇帝，妨碍国运的担忧，表达了自己的忧国之情，这就比崔颢的乡愁在格局上大得多了 。李白也明白"浮云蔽日"是免不了的，因此也只能无奈 。但毕竟关系自己的祖国，所以明知没有办法，但仍然为此忧愁 。这也是一种积极的关怀了 。而且浮云蔽日终究只会是暂时的，太阳不会总被浮云遮盖，因此结尾两句就不止是像《黄鹤楼》那样的消极，而是隐含着积极和乐观 。

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结语：
说到这里，相比大家对这两首诗孰优孰劣的问题都有个大致的看法了 。唐诗佳作千千万，往往是各有风姿，难分胜负 。后世文论家非要评个"七律第一""压卷之作""冠绝全唐"……实在是有违品诗的初衷 。
就如这两首诗：崔颢的《黄鹤楼》珠玉在前，已成绝响，但李白的《登金陵凤凰台》也依旧能在致敬之时做到自出机杼，已经是不易 。因此这两首诗可以称得上是不相上下，皆是佳作 。若非要分个你我优劣，那就是：从格局上看，李白胜；从意境上看，崔颢胜 。但总体上，只能说各有千秋 。（一往文学作者：柳暄妍）
说太白《登金陵凤凰台》“抄袭”崔颢《黄鹤楼》的，多是被“太白搁笔”这美谈所误导，太白确实“抄袭”过《黄鹤楼》，但那首诗叫《鹦鹉洲》 。
崔颢《黄鹤楼》
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼 。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲 。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁 。
李白《鹦鹉洲》
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名 。
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青 。
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生 。
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明 。
两首诗的形制完全相同，都是“半古半律”，前二联古风，后二联则是整饬的律句 。《黄鹤楼》连用三个黄鹤，《鹦鹉洲》则连用三个鹦鹉 。《黄鹤楼》第四句出现“空悠悠”的三平尾，《鹦鹉洲》就跟上“何青青”的三平尾 。《黄鹤楼》写乡愁，《鹦鹉洲》的愁则更丰富一些，你也可以理解是乡愁（迁客），也可以理解是“怀才不遇（月向谁明）”之愁 。
《黄鹤楼》其实是半首古风＋半首律诗，当然不是格律诗的正格，那为什么历来诗论尽皆推崇，严羽更在《沧浪诗话》中定其为“唐人七言律第一”呢？我认为黄白山在《增订唐诗摘钞》里的评最能说明，他说：“前半一气直走，竟不作对，律之变体 。”前四句一气直下，连用三黄鹤，读来却流利鲜活，第四句忽然转到白云，飘然又不突兀，是盛唐气象，三四句本应对仗，这里也都舍去，所以这是格律诗的变体 。变体二字并不是简单的区别于正格，盛唐时，格律诗处于发展阶段，《黄鹤楼》正是崔颢对格律诗创作所作的尝试，这是一个“从无到有”或者说“强强联合”的过程，而这过程所孕育出的作品，也便是弥足珍贵的 。

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