反观太白《登金陵凤凰台》，
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流 。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘 。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲 。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁 。
此诗除了四五句失粘（上一联下句第二字与下一联上句第二字平仄相同为粘）外，完全符合格律，每一句都是整饬的律句，这是与《黄鹤楼》的半古半律有明显区别的 。《黄鹤楼》的黄鹤是每一句用一次，太白的凤凰则集中在一二句，不妨碍三四对仗，这是直接借鉴沈佺期《龙池篇》“龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违 。”可以说两诗的创作各有千秋，《凤凰台》也并没有“抄袭”《黄鹤楼》 。
那么两首诗到底谁更厉害呢？前有辛文房《唐才子传》的“抄袭讹传”，后有严羽《沧浪诗话》“唐人七言律第一”的定调，后世论诗者大都倾向于崔诗或认为两诗等量齐观 。这自然有对盛唐气象的思辨，但也似乎少不了那么一丝若有若无的人云亦云 。而用今人的上帝视角去看两首诗，风云窃以为太白更胜一筹 。
思想上，崔诗登楼，李诗登台，都有吊古伤今之意 。而崔诗在黄鹤白云后，继而写景，并未说透，乡愁是极易引起共鸣的，便也显得单薄 。而李诗则用三四两句来怀古，五六写景，虚实有度，又不事雕琢，便觉超然，此李诗高 。
气势上，崔诗前二联古风占尽“地利”，三黄鹤一白云，一气之下，又飘然而止 。虽“吴宫花草埋幽径”一联的厚重，稍补李诗不足，仍无法轩轾，此崔诗高 。
同样写景，“三山半落青天外”一联的辽阔壮丽，崔诗“晴川历历汉阳树”一联便拍马不及 。或说，融情于景才是主旨，崔诗日暮不见乡关之愁融于细腻的江景，李诗浮云蔽日不见长安之愁融于壮丽的江景，各自相得益彰，未易甲乙 。
这样下来，两首诗还剩下唯一相同的地方，“使人愁”，前边已经说了《黄鹤楼》是不见乡关的乡愁，而《凤凰楼》则是不见长安的“怀才不遇”之愁，这愁还同时包含了对“浮云蔽日”的忧虑，结合“吴宫花草”联来看其中的爱国情怀，又不是崔诗能比的了 。
太白搁笔，自是一时美谈，“不可无一，不可有二”也诚如公论，而太白的气，也都短在《鹦鹉洲》的长洲孤月中了 。《凤凰台》早脱出崔诗藩篱，凌云妙手自成一家，仍被古来论诗者抓住不放，颇感无奈 。
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宋太宗刻版为：昔人已乘白云去，此地空余黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 。该版韵律似乎强于现版 。若论《凤凰台》与《黄鹤楼》较高下，二首不分伯仲，皆为唐人七律诗的极高水平 。为后人留下的宝贵的文化财富 。一己之见，敬请指正 。

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