这里刚好有一个鲜明的例子，起点中文网今年很火的一本小说《我的师兄实在太稳健了》
这部小说的开篇，即反传统采用了典型的‘旁观者视角’叙述 。
作者‘代入’的角色是‘师妹’，但焦点却放在了神秘的‘师兄’身上，通过描写师妹的所见，所闻，所思，所想，清晰的刻画出作为主角的‘师兄’形象 。
这种旁观者视角，最著名的作品莫过于《福尔摩斯探案集》 。
许多人以为这部大名鼎鼎的侦探小说是以福尔摩斯的视角讲述的，但其实恰恰相反，作者柯南·道尔在这部小说中代入的角色是医生助手‘华生’ 。
通过‘华生’的所见，所闻，所思，所想去描述刻画‘福尔摩斯’这样一个大侦探的形象 。
但是，大多数的小说中，旁观者视角并不是主要视角，他通常被用来刻画‘反派’，或者某个核心人物，亦或者‘事件’ 。
这种侧面描绘，能够更为清晰的刻画一个角色的全面形象，亦或者一个事件的全貌 。
爽文中经常见到的‘路人的惊叹’同样是旁观者视角的一种，但许多作者并没有真正将自己代入路人，依旧是上帝视角刻画，因此次数多了以后便会让人觉得尴尬 。
同样，一些小说在故事的高潮桥段，作者也喜欢使用这种旁观者视角去侧面刻画主角，通过旁观者的角度将角色形象更加丰满 。
所以，旁观者视角是一种重要的辅助视角，偶尔也可以作为核心视角来使用 。
“说书人视角”
“说书人视角”可以简单地将其理解为“上帝视角”的进阶版 。
这两者之间的区别在于，上帝视角始终是冰冷，客观，真实的叙述 。
但说书人视角不同，这更强调情绪的起伏，调动读者的想象力，更具冲击力与画面感 。
许多说评书的人在讲故事的时候，会有意对原作进行一定程度上的修改，让小说原本的文字性表达更符合语言性表达，说白了，其实就是为了接地气 。
说得再清楚一些，这其中是讲故事的态度之间的区别 。
举个例子：
小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，箭矢如流星一般划过天际，翱翔于天际的雄鹰哀鸣一声，从天上一头栽下 。
小明举起宝雕弓，将弓弦拉如满月，指尖一松，只听嗖的一声，箭矢离弦，穿胸而过，漫天飞溅的羽毛中，那翱翔于天际的雄鹰一头栽下 。
这种类似的小技巧还有许多，例如使用‘拟声’修辞，调整‘拟人’修辞，形象化‘比喻’修辞，描述过程中经常制造小悬念等等 。
寻找适合自己的描写方式，这是形成自己风格的第一步 。
但需要注意一点，这一切都是为了‘画面感’服务，让文字在表述的过程中更具冲击力，更为立体，真正将自己当成一个讲故事的人，而不是事件的记录者 。
或许有人会说，这并不是影响阅读的大问题，但往往万订与精品的差距，就体现在这些不引人注目的小细节处理之中 。
网文不需要华美的辞藻与文字，但对讲故事的态度却要求苛刻 。
如果你写一篇短篇小说，那么只使用一个固定视角，便可以支撑整个故事 。
但如果你要写一篇几百万字长度的网文，那么没有哪种视角是万能的，哪怕是使用最多的主人公视角，也并不能解决所有写作需要 。
所以，网文的视角始终是在不断变换的，正如同电影中的镜头和后期剪辑 。
这其中需要注意的便是在一个场景的故事中，始终围绕着一个‘焦点’去刻画 。
这个焦点可以是‘人物’，可以是‘事件’，可以是‘脑洞’ 。
但不管你使用哪一种视角，都要保持这个‘焦点’是连贯的，你可以是‘蒙太奇’，不断地切换场景遥相呼应，但要记住，蒙太奇的每一帧画面与上一帧之间是环环相扣的 。

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