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今人俞建华本蒋氏之法，再加减省，定为十六格，上下用二重斜线，最为进步 。他对于蒋氏的批评及应用九宫格的意见，说得明白透彻，再好没有：“蒋氏之法虽较简便，但仍嫌其繁复 。蓋写字之结构固应研究，然并无确切不移之法则 。试取各家之书较之，此长而彼短者有之，此大而彼小者有之，各家不同，而俱不失为佳字 。即使一人之书，前后亦不能一律，如兰亭“之”字，有十八个，而个个不同，极易变化之能事，古人反侈为美谈 。由此可知，结构虽有普通之法则，无绝对之标准 。若亦步亦趋，丝毫不可出入，则书法变为印板，既乏笔意，又无生趣，阻碍书法之进步，莫此为甚 。今为初学者说法，仅使其知有规矩，使其知运规矩之方法则可矣 。至其如何深造，如何成家，悉听其自己之探讨 。如此，则庶不致汨没天才，而使天才豪迈之书家，不受束缚，不受压迫，自由发挥，其卓然成家，越过古人，不难也 。较之拘拘为辕下羁中之驹，只能为古人之奴隶者，相去岂只天渊哉 。今既不欲学者过受束缚，而又不欲学者过事奔放，而于初学之时能助其划平竖直，步入轨道者，爰本蒋氏之法再加省减，定为十六格，其格式如下：

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此法不但可用于临摹字帖，更适于自书 。初学笔划，每不知置于何处，且竖划不直，横划不平，配合不匀，左右不等 。今用此格以写字，若稍加注意，则诸弊可免 。例如：横划可照横格书之，竖划可照直格书之，斜划可照斜格书之，自能矫正其不平不直等之病 。例如：“一”字可占当中一横划；“二”字可占上下二横划；“三”字、“五”字则可占上、中、下三横画，不但笔画可平，且配置亦易 。“十”字适为中线之交点；“干”二横一竖、“王”三横一竖、“丰”字之上一笔斜度，亦易表明 。至于“才”、“木”、“米”、“东”等字之撇捺可按下方之两对角线书之，则左右自易相等 。“今”、“俞”之人字盖，可用上方之两对角线 。“吝”、“琴”则可利用下方之二对角线 。“日”、“月”、“目”、“耳”等窄长字则可只用两格 。而“日”、“目”之短者，则只用中四格足矣，“口”、“曰”等扁小者亦然 。“周”、“国”等方而大之字，则充满全格，其四周之笔，务须写在四周之格内 。至于两拼相等之字，如“門”、“辅”、“願”、“林”则每半个字占两格，而以中线为界 。“谢”、“树”等字三匀之字，则中字占中格，两旁之字占两旁之格 。“鑾”、“需”等二段者，则以中横线为界 。而三停之“章”、“意”、“素”、“累”等字，则每停占一格 。至如写隶字，以隶字多扁，可省去上下两格 。小篆则瘦长，可省左右两格 。石鼓之方者如“”、“”等占满格 。钟鼎之方者，如散氏盘之“”，则用格长者 。如颂鼎之“”，王孙锺之“”，甲骨之“”，则只用中两格够了 。由此类推，神而明之，可以应用于各种字体 。
不过我们须注意一点：初学子弟，对于习字用纸，没有不知用九宫格的 。但是他们的用九宫格纸却等于不用，因为他们的帖上并无九宫格，既无从对照，就失去了其效用 。最好的方法可依所临字的大小，将九宫格画在玻璃上或明胶纸上，使用时将玻璃或明胶纸放在帖上，临一个字移动一个字，那就非常便利了 。至于已有相当程度的人，于某字或屡写不得其结构者，觅古人佳样，亦可用此法取之 。

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