当然 ， 这里并没有贬低《黄鹤楼》的意思 ， 《黄鹤楼》的技术自有其独到之处 ， 但就格律而言 ， 《登高》显然更标准 。
提到格律 ， 要补充一点 ， 有人会觉得这首诗不太押韵 ， 这当然是语音变化的问题 ， 诗中“哀”、“回”、“来”、“台”、“杯” ， 均属平声灰韵 ， 所以《登高》的押韵也是非常标准的 。
其二是气象高浑博大 ， 情感沉郁悲凉 。
一首诗并不能因为格律 ， 就能成为伟大的作品 ， 诗中的气象、情感、意境 ， 才是一首诗的核心 。
《登高》的开头 ， 便落笔不凡 。
风急天高猿啸哀 ， 渚清沙白鸟飞回 。秋天的高空广阔无垠 ， 劲急的秋风中 ， 夹杂着哀转久绝的猿鸣 ， 意境苍茫萧索 。接着 ， 诗人的视线从高空转向江水沙洲 ， 在水清沙白的背景上 ， 鸟儿在秋风中低回盘旋 ， 与上句的意境进行对比 ， 形成复调 。
在首联中 ， 杜甫描绘了一幅极富层次的秋景图 ， 这情景里有声音 ， 有颜色 ， 空间上有高远 ， 有低矮 ， 声调上有高亢 ， 有低回 ， 再加上前面提到的工整句式 ， 句内的对举 ， 联内若有若无的对仗 ， 读起来奋亢的悲慨与低回的呜咽高低音混响 ， 形成奇妙莫名的境界 。
颔联承接上末句的低回之势 ， 从广度展开 。
无边落木萧萧下 ， 不尽长江滚滚来 。远近诸山 ， 尽是无边的秋木 ， 无边的木叶萧萧落下 ， 眼前的长江 ， 从无尽的天边 ， 滚滚而来 。“无边”、“不尽” ， 赋予了秋景无穷无尽的时空感 ， “萧萧”、“滚滚” ， 使人如闻木叶窸窣之声 ， 如见长江汹涌之状 。在这广大苍茫的时空中 ， 个人是渺小的 ， 无形中传达出了韶光易逝、壮志难酬的感慨 。
这两句诗 ， 有着百川灌海的磅礴气势 ， 杜甫通过沉郁悲凉的对句 ， 展示出他出神入化的笔力 ， 前人盛赞此句已经到了”古今独步”的“句中化境” 。
前两联写景 ， 后两联写情 。
万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 。这一联反挑前面两联 ， 点出诗题 。沉郁悲凉的情感 ， 使前二年苍茫萧索的意境有了落脚点 。
宋人罗大经《鹤林玉露》中说：“杜陵诗云：’万里悲秋常作客 ， 百年多病独登台 。’万里 ， 地之远也；悲秋 ， 时之惨凄也；作客 ， 羁旅也；常作客 ， 久旅也；百年 ， 暮齿也；多病 ， 衰疾也；台 ， 高迥处也；独登台 ， 无亲朋也 。十四字之间含有八意 ， 而对偶又极精确 。”这里杜甫层层渲染自己凄凉的情景 ， 读来无限深沉悲凉 。
艰难苦恨繁霜鬓 ， 潦倒新停浊酒杯 。无限感慨 ， 抒之不尽 ， 言之不绝 ， 只叹人生艰难 ， 白发满头 ， 自己却因病废酒 ， 连借酒浇愁也是不能了 。
前三联飞扬震动 ， 最后却软冷收场 ， 如同一首震撼人心的乐曲 ， 并不是戛然而止 ， 由音调由强变弱 ， 渐渐消隐 。此亦老杜独特的结法 。
杜甫此诗 ， 在高浑博大的气象中 ， 抒发其沉郁悲凉的情感 ， 诗气浑灏流转 ， 形成极为悲慨的艺术境界 。明代诗评大咖胡应麟在《诗薮》中评：“（此诗）如海底珊瑚 ， 瘦劲难明 ， 深沉莫测 ， 而力量万钧 。通首章法 ， 句法 ， 字法 ， 前无昔人 ， 后无来学 。微说说者 ， 是杜诗 ， 非唐诗耳 。然此诗自当为古今七律第一 ， 不必为唐人七言律第一也 。”言不虚也 。

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