后附四则
“樅阳门”三大字 ， 在安徽省城南门 ， 字径二尺许 ， 雍容揖让 ， 是山阴家法 。唯“门”字右直稍挺腹 ， 不敢径指为右军书耳 。赵州城内永兴所书“攀龙鳞附鳯翼”六大字 ， 尺寸与“樅阳门”相当 ， 比之则脚忙手乱 ， 局促窘廹 ， 不自頼矣 。庚亮持江西节 ， 右军为其从事 ， 或庾自书 ， 或使王书 ， 时右军年少 ， 书势或稍加作用 ， 未可知也 。然断非永师以下所能至矣 。
《天监井栏》在茅山 ， 可辨者尙有数十字 ， 字势一同《瘗鹤铭》 ， 其字同者 ， 则笔法结法悉同 ， 可证《鹤铭》为隐居书 ， 而逋翁淸臣之说废已 。
杭州龚定庵藏宋拓《八关斋》七十二字 ， 一见疑为《鹤铭》 ， 始知古人《鹤铭》极似颜书之说有故 。
蓟州城内有太白书“观音之阁”四大字 ， 字径七八尺 ， 整暇有永兴风 ， 唯笔势稍抛鬆耳 。然较“逍遥楼”颜书 ， 相去不可数计 。
[评点]①武德：唐高祖李渊年号 。②刘文清：既刘墉 ， 刘罗锅也 。③征西：汉书家索靖 。
清代初期,赵、董二家风靡书坛 。北碑的盛行,一洗前人铅华,以雄强刚方的面目展示在人们面前 。北碑点画丰满厚重,和崇尚帖学的书家们那种秀劲精巧的线条截然不同 。这样就促使人们重新审视线条的质量标准 。于是包世臣发前人之未发,提出了笔画中截应丰实的新见解 。这对于我们理解北碑的点画特征是很有帮助的 。
作为碑学的重要理论家,包世臣还着重指出“北碑画势甚长” 。这是北碑点画的又一重要特征 。至于如何做到这一点,他认为关键在“备法”.这种认识不仅对于写碑,就是对写帖也是很有指导意义的 。

文章插图
包世臣《录坡公语立轴》纸本行书 135.2×38.5cm 北京故宫博物院藏
论书十二絶句有序书道以用笔为主 ， 然明於源流所自 ， 则笔法因之 ， 故纪汉世以来 ， 迄於近今 ， 宗派脉络 ， 次为韵语 ， 其人所共见 ， 而名实復副者 ， 槪从畧焉 。己卯季秋 ， 书於厯下西司公廨 。
程隶原因李篆生 ， 蔡分展足始纵横 。更依分势成今隶 ， 不辨眞源漫证盟 。
说详笔谭 ， 自真隶名别 ， 而古人笔法始失 。
中郎派别有钟、梁 ， 茂密雄强正雁行 ， 底事千文传祖法 ， 顿敎分隶意参商 。
钟之《乙瑛》 ， 梁之《孔羡》 ， 北朝隶石 ， 恪守两宗 ， 至隶不本分草不本 ， 篆实滥觴於眞草千文 ， 其自题曰眞书 ， 葢亦有意变古也 。
吕望翩仙接《乙瑛》 ， 峻严《孔羡》毓任城 ， 欧、徐倒置滋流弊 ， 具体还应溯巨卿 。
西晋分书 ， 有《太公望任城太守》、《孙夫人》二碑 ， 虽峻逸殊科 ， 而皆曲折顿宕 ， 姿致天成 ， 至率更法任城 ， 会稽法吕望 ， 惟於波法 ， 注意其牵引环转处 ， 多行以今之法 。中郎洞达之风息已 。
朱扬张贾是梁宗 ， 勃海荧阳势绍钟 。更有贞珉鐫般若 ， 便齐李蔡起三峰 。
荧阳《郑羲》、勃海《刁遵》、《朱义章》、《杨大眼》、《张猛龙》、《贾思伯》皆北魏碑 ， 《般若碑》字方二寸 ， 三百言尙完好 ， 无时代年月书 。势敦厚浑雄 ， 予臆定为西晋人书 ， 实古今第一眞书石本也 。

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